The Basement tapes

Baby, Won't You Be My Baby?

Presumably written by Bob Dylan
Recoreded by Bob Dylan and the Band in the Basement, summer 1967
Tabbed and transcribed by Eyolf Østrem
Chord suggestions:

Bb      688766
F(7)    x8786x
Eb(7)   x6564x

Or any other three-chord chords.

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        Bb
Well, I looked as far as I could see, baby
                                F
I looked as far as I could see, baby
        Bb
Well, I looked as far as I could see,
Eb
All mankind in misery,
Bb    F               Bb
Baby, won't you be my baby?

Well, I looked east, I looked west, baby
I looked east, I looked west, baby
Well, I looked east, I looked west
There was nothing I could see that I liked the best
Baby, won't you be my baby?

[Go down the land], drop your heavy load, baby
Go down the land, drop your load, baby
Go down the land, drop your load,
Just don't look back, it's a dead end road
Baby, won't you be my baby?

Now east and west the fire will rise, baby
east and west the fire will rise, baby
east and west the fire will rise
Shut your mouth, close your eyes,
Baby, won't you be my baby?

Oh, [I been off] savin' your time, baby
I ain't tryin' to mess, I'll just save your time, baby
I ain't tryin' to mess, just save your time,
but it's your life, it's not mine
Baby, won't you be my baby?

 

Bonnie Ship the Diamond

Trad.
Played by Bob Dylan and the Band in the Basement of 1967
Lyrics modified from It's not a house it's a home page. Chords tabbed by Eyolf Østrem
On my copy it plays in Bbm, thus a capo on the 1st fret.
The chords in the first verse aren't quite like in the rest of the verses, which follow the simpler pattern of the second verse.

---

[introductory search for chords omitted for brevity]

Am

          Am     C/g        D/f#
Well, the bonnie ship was a good old ship
          Am                      E
She was a-fishin' on a [leading chain]
    Am     /c            C/g
And me an' John oh was a long catch[-on?]
           D/f#        F   E     Am
It was the last of the ones I've seen

        Am          G       Am
So with sword and a rope in bay
                            E
Feel all that your heart be sailed
          Am     C/g      D/f#
When that bonnie ship the Diamond goes
Am      Em      Am
fishin' for the whales.

         Am                  D
Well, we feud all night, the cabin gauge,
         Am                E
It was a-more than feelin' bad
         Am                  D
And with all kind friends we watched in fear
         Am             Em   Am
It was a naught time we ever had.

        Am   D     Am
So it's rise up my lads
                      E
Let your hearts never fail
          Am     C/g      D/f#
When that bonnie ship the Diamond goes
F       E       Am
fishin' for the whales.

An' all day long at Vera Cruz
We sailed [all the likes] to bind
With no heavy moan, any hearts [of stone]
No aid was cried [tried?] for mine.

So it's cheer up my boys
Let your hearts never fail
When that bonnie ship the Diamond
Goes fishin' for the whales.

Well, now along Cape Fate, 'twas lit in red
All along cape Horn
And from Vera Cruz we sailed ahead
It was all in the time of storm.

So, it's cheer on up my boys
Let your hearts never fail
When that bonnie ship the Diamond
Goes fishin' for the whales. 

Young But Daily Growin'

Traditional
As performed by Bob Dylan during The Basement Tapes sessions, and in the Carnegie Chapter Hall, Nov 4, 1961
Tabbed by Eyolf Østrem

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Basement Tapes version

[...]

But he's young and he's daily growin'

G                      D           G           C   G   C/g G
Daughter, dearest daughter, I have done you no wrong
                    Em           G             D
I've wed you to non other than a wealthy man's son
    G            C      G         Em           C   G  C/g G
And he will be a man to you when I am dead and gone
     G              D     G        C/g G
He's young but he's daily growin'

Ah, one day as I was walking all alone down by the schoolwall
I saw the boys, they were playing at the ball
And my own true love was the fairest of them all
He was young, but he was daily growin'.

At the age of sixteen years he was a married man
at the age of seventeen he was the father of a son
At the age of eighteen years, 'round his grave the grass grew long
Cruel death had put an end to his growin'

Oh, the springtime is leavin' now, and summer's comin' on
With ornaments and fans the ladies all pass on
Oh yes, once I had a true love, but now I have none.
But I'll watch his bonnie son, while he's growin.

Try Me

Written by Bob Dylan
Recorded by Bob Dylan and The Band in the Basement, Summer 1967
Tabbed by Eyolf Østrem
I warn you: after the two first lines, the lyrics don't make any sense at all. The only reason I've bothered tabbing this, is that the tune is interesting.
Capo 3rd (or 2nd) fret

---

F
. . .
    Am
Try me
    C
Try me, little girl,
         G           C
We could raise a family

          C
Well they treat you like a dummy,

well they treat you like a slave

Nothin' bout what you said, it's all

what you gave

    F
Try me
    Am
Try me
    C
Try me, little girl,
         G           C
We could raise a family

           C
Well, they treat so low
        F                     C
[at the time I'll ring out of way]
C         Dm        Em            F         G
[Oh, nika tho nika, three's gotta you gonna way]
              C
Oh, well it's three in the morning,

I get no room

Based on cell she is sittin' on room

    F
Try me
    Am
Try me
    C
Try me, little girl,
         G           C
We gonna raise a family

I Don't Hurt Anymore

Written by Don Robertson and Jack Rollins
Recorded by Bob Dylan and the Band in the Basement, Summer of 1967
Tabbed by Eyolf Østrem
Capo 5th fret (sounding key C major)
The rhythm of the intro figure recurs here and there in the song, in the chords between the verse lines.

---

Intro:

  G           C/g           G
  :     .     .     .       :     .     .     .
|-3-----3---3-3-3-3-3---3-|-3-------------------
|-0-----0---0-1-1-1-1---1-|-0-------------------
|-0-----0---0-0-0-0-0---0-|-0-------------------
|-0-----0---0-2-2-2-2---2-|-0-------------------
|-2-----2---2-------------|-2-------------------
|-3-----3---3-3-3-3-3---3-|-3-------------------
                                  I don't hurt . . .

[n.c.]          C
I don't hurt anymore
                     G     C/g G
All my teardrops are dry.
                    D
No more walking the floor
                    G     C/g G7
With that burning inside.

[n.c.]                 C
Just to think it could be
                    G    C/g G
Time has opened the door
                 D
And at last I am free.
[n.c.]          G     C  G
I don't hurt anymore.

   C
No use to deny I wanted to die
                              G       C/g G
The day that you said we were through.
    A7
But now that I'm fine, you're out of my mind,
D7 [n.c.]
I can't believe that it's true.

I forgot it somehow
That I cared so before
And it's wonderful now.
I don't hurt anymore. 

 

A Fool Such As I

Bill Trader

Basement Tapes version

Capo 3rd fret (sounding key Eb major)

C

       C         E            F               C
Pardon me if I'm sentimental, when we say goodbye
         C                       G
Don't be angry with me, should I cry
            C              E              F                 C
When you're gone, yet I'll dream a little dream as years go by
        C               G            C   Csus4 C  C7
Now an' then, there's a fool such as I

        F                           C
Now an' then there's a fool such as I am over you
    D7
You taught me how to love an' now
    G7(sus4)
you say that we are through
       C           E                F             C
I am a fool, but I love you dear, until the day I die
        C              G            C     Csus4 C
Now an' then there's a fool such as I

[Half spoken:]
Pardon me if I'm sentimental when we say goodbye
Don't be angry with me If I should cry
When you're gone I'll dream a little dream as years go by
But you know, now an' then, there's a fool such as I.

Now an' then there's a fool such as I am over you
You taught me how to love an' now
you say that we are through
I am a fool, but I love you dear, until the day I die
Now an' then there's a fool such as I.

C Csus4 C C6

One Man's Loss

Written by Bob Dylan, I guess
Performed by Bob Dylan and the Band in the Basement, summer 1967
Tabbed by Eyolf Østrem
Too bad the sound is so bad on this, because it's a text with potential. The bracketed passages are just representations of the sounds I seem to hear, with no claim for meaning or authority.
I'd suggest a capo on the 5th fret (sounding key D major), with the following figure going through the whole song:

  A       A6        A       D/a
|-----------------|-----------------|
|-----------------|---------3---3---|
|-2---2---2---2---|-2---2---2---2---|
|-2---2---4---4---|-2---2---4---4---|
|-0---0---0---0---|-0---0---0---0---|
|-----------------|-----------------|

---

[first verse inaudible]

A
[Let's take a cherry], I can't make it no more

Can't stop, she's breaking all time on the floor

Better come down easy or don't come down at all

You don't try and to please me, somebody's gonna fall

D                                      A
One man's loss always is another man's gain
     E             D                       A
Yes, one man's joy always is another man's pain

Eight o'clock in the morning, [better] step aside
[let me be to your] warning, you better go by
Three times a loser, number 45
better not lose her, best stayed alive

One man's loss always is another man's gain
Yes, one man's joy always is another man's pain

Wish I'd have found me [...] at the wall
One look at the watch, you better [lord at all]
You can't stop it or wait it [...] at night
Too hard to keep you waiting, calls me aside

One man's loss always is another man's gain
Yes, one man's joy always is another man's pain

Rock Salt and Nails
Words and music Bruce (“U. Utah”) Phillips (thanks to Jonmark Pierce for notifying me)
Played by Bob Dylan during The Basement Tapes sessions, summer 1967
Tabbed by Eyolf Østrem

G

                    G    C/g G                              C/g G
On the banks of the river       where the willows hang down
                       Em                        G      C/g G
And the wild birds all warble with a low moaning sound
            Em                          G        C/g G
Down in the hollow where the water runs cold
                     C                    /b   /a  G     C/g G
It was there I first listened to the lies that you told

Now I lie on my bed and I see your sweet face
The past I remember time cannot erase
The letter you wrote me it was written in shame
And I know that your conscience still echoe's my name

Now the nights are so long, ah, sorrow runs deep
Nothing is worse than a night without sleep
I'll walk out alone and look at the sky
Too empty to sing, too lonesome to cry

Now, if the ladies were blackbirds and the ladies wore thrushes
I'd lie there for hours in the chilly cold marshes
If the ladies were squirrel's with them high bushy tails
I'd fill up my shotgun with rock salt and nails

L' Old Time Music è un genere di origini antichissime, è un tipo di musica folk suggestivo, dotato di una vivacissima ed ammaliante carica musicale che sprigiona un senso di allegria e di gioia a tratti veramente irresistibile. Ma nonostante queste innegabili peculiarità, viene sovente e ingiustamente (ahimè) bistrattato, deriso, ignorato ed accusato di essere tedioso e peggio considerato una mera curiosità archeologica, un oggetto da museo e quindi interessante solo per il suo fascino arcaico-leggendario che per la sua effettiva bellezza musicale.

E' un vero peccato perché le radici del bluegrass e di tutta la moderna country music affondano proprio nella mountain music appalachiana, per questo motivo la sua importanza è stata ed è enorme. E' doveroso aggiungere (perché non voglio essere accusato di faziosità musicale da parte dei bluegrassari e countraroli) che nel corso degli anni bluegrass e country subirono i più disparati influssi stilistici sia a livello di struttura musicale che di tecniche esecutive. Infatti, mentre nell'old time string band music il suono è omogeneo e rigido, e lo strumento principale rimane il fiddle, nel bluegrass fagocitando le concezioni che venivano dal dixieland e dallo swing ogni strumento riesce a ritagliarsi il suo ruolo solista, con sequenze di assoli che si susseguono costantemente.

La stessa old time music non fu esente da questo rapporto e processo di osmosi culturale con la musica tradizionale nera, soprattutto nella zona del Piedmont (zona che abbraccia la parte meridionale del West Virginia, la parte occidentale del West Virginia, delle Caroline e il nord della Georgia. Il Piedmont blues (o East Coast blues) grazie all'influenza del folklore bianco, si è sempre distinto e caratterizzato per la sua dolcezza e raffinatezza, ben lontano dall'asprezza e dal furore drammatico del Mississippi blues. Nel Mississippi questo scambio reciproco di culture musicali non fu così forte e marcato (era la tradizione nera che influenzava maggiormente la musica rurale bianca), anche se non mancarono le eccezioni - come dimenticare il grande Bo Carter? che apprezzava tantissimo la musica hillbilly, i suoi Mississippi Skeys nel loro eterogeneo repertorio avevano addirittura imitazioni di Jimmy Rogers (anch'egli nativo del Mississippi), che a sua volta vantava delle bellissime interpretazioni di autentici blues -.

Probabilmente ha ragione il nostro valoroso e poliedrico presidente, quando afferma che è un nostro limite non riuscire ad apprezzare tutto il buono che la musica tradizionale nord-americana ci offre.

Come accennavo poc'anzi l'OTM è una musica di origini molto antiche, nella sua forma originaria risale alle isole britanniche, le sue radici sono contenute nelle danze, canzoni, ballate anglo-scozzesi e nelle fiddle-tunes irlandesi. L'ampia regione in cui si sviluppò era nell'area sud appalachiana, che comprende anche le zone collinose e pianeggianti limitrofe, ovviamente non si limitò solo a quest'area geografica, ma si diffuse grazie alle migrazioni anche in altri territori del sud-ovest americano.

Oggi si preferisce usare il termine old time music per definire la musica tradizionale appalachiana, a quei tempi veniva anche chiamata musica hillbilly; era un termine dispregiativo e vagamente razzista con cui venivano identificati gli abitanti di queste aree e tutto ciò che li concerneva. Agli albori le string bands (complessi di strumenti a corda) erano formati solo da duo fiddle-banjo, il fiddle era lo strumento principale e il banjo five-string forniva un notevole e robusto apporto ritmico, suonato soprattutto in stile clawhammer (ma anche la tecnica del 'two fingers', stile antico nato nel minstrel-show) che diventò ben presto tipico degli Appalachi.

Verso la fine del secolo con l'introduzione della chitarra le string bands diventano un trio, e la musica delle montagne subisce dei mutamenti radicali, sia per il progressivo abbandono di strutture arcaiche (che sopravvivono solo nelle zone più isolate) sia negli stili che la chitarra porta con sé. Alcune string bands introdussero successivamente anche altri strumenti, fra cui il mandolino che però non ebbe mai un ruolo ben definito, fino all'avvento del bluegrass.

La mia semplice e senza pretese analisi musicale si ferma qui, perché lo scopo di questa dissertazione non è quello di fornire una trattazione superspecialistica, ma di dare uno strumento che abbia un discreto valore propedeutico (almeno questa è la mia speranza, mi auguro grazie alla mia volontà e alla vostra indulgenza di esserci riuscito) che aiuti ad avvicinare all'OTM il maggior numero di persone possibile.

Per questa ragione abbiamo pensato che una discografia di base, a tal proposito, possa rivelarsi il miglior strumento per quanti hanno poca confidenza (o molta diffidenza) con essa.

Vorrei concludere dicendo che questa discografia non ha nessuna pretesa di completezza né di assolutismo, chiunque potrà ampliarla in base ai propri gusti musicali.

-Charlie Poole, Old Time Songs (County CD 3501) (selezione di 16 pezzi tratta dagli LP County 505-509).

Il cantante banjoista Charlie Poole (1892-1931) con i suoi North Carolina Ramblers sono una leggenda della musica rurale bianca americana; gli artisti che si alternarono nella band individualmente erano tutti eccellenti musicisti, dai chitarristi Norman Woodlieff a Roy Harvey che incise anche bellissimi duetti chitarristici con Leonard Copeland, ai fiddlers Posey Rorer, Lonnie Austin e Odell Smith, tanto che ognuno di loro meriterebbe di essere analizzato personalmente. Molte delle loro incisioni sono una sfilata di capolavori: If The River Was Whiskey dov'è ben evidenziato l'irresistibile stile banjoistico di Poole, ispirato dal classical style, reso famoso all'inizio del secolo da gente come il mitico banjoista ragtime Fred Van Eps. Lo stile di Poole ricorda in qualche modo il moderno stile 'three fìngers' del bluegrass, diventando poi celebre grazie a Earl Scruggs. Altre sue perle sono: Leaving Home, Baltimore Fire, My Gypsy Girl. Ma nessuna potrà mai eguagliare l'immensa dolcezza e l'esangue malinconia che pervade One Moonlight Night incisa nella sua ultima session il 9 settembre 1930 (morirà il 21 maggio 1931) con uno strepitoso Odell Smith al fiddle.

-Fiddlin' Doc Roberts, Old Time Tunes (County 412, LP)

Doc Roberts è stato uno dei migliori e più influenti fiddler della musica old time, ancora oggi un punto di riferimento per molti violinisti. Questo disco, tutto strumentale, contiene le sue migliori incisioni dove il suono pulito e cristallino delle sue esecuzioni desta tuttora stupore e ammirazione.

-Uncle Dave Macon, Go Long Mule (County CD 3505) (selezione tratta dagli LP County 521-545)

Parlare di un personaggio incredibile e singolare come Uncle Dave Macon (1870-1952) si rischia soltanto di sprofondare nelle paludi della retorica; cosa dire di nuovo che non sia già stato detto? Dirò soltanto che questo CD nessuno potrà mai pentirsi di averlo acquistato!

-Skillet Lickers, Vol. 2 (County 526, LP) e In Texas (Old Homestead 193, LP)

Una delle più famose string band della sua epoca, secondo alcuni la più celebre. Questi due dischi provengono da periodi diversi, il primo li ritrae nella formazione più classica e conosciuta con il loro stile esuberante, il secondo mostra gli ultimi Skillet Lickers nella loro session del 1934 di San Antonio, TX. La vera stella di queste registrazioni è il mandolinista Ezra 'Ted' Hawkins (vero e proprio Sam Bush ante litteram) che influenzò persino il grande Bill Monroe.

-James Bryan, Lookout Blues (Rounder 0175, LP)

Uno dei migliori dischi in assoluto dell'old time fiddle alla sua uscita venne salutato da molti come un capolavoro. Il disco è in effetti molto bello e non ha momenti di appannamento. James Bryan qui è accompagnato fra gli altri dai coniugi Blake, ma il protagonista indiscusso rimane solo lui.

-Eck Robertson, Master Fiddlers (Sonyatone 201, LP)

II texano Eck Robertson, insieme a un altro violinista Henry Gilliand dell'Oklahoma, incontrato in una riunione di veterani dell'esercito confederato di Richmond, Virginia, fu il primo musicista hillbilly ad incidere un disco: Arkansas Traveler, 30 giugno 1922, New York. Queste incisioni non hanno solo un valore storico, ma sono ancora piacevoli ai nostri giorni.

-High String Band, Feed Your Babies Onions: Fat City Favorites (Rounder CD 11569)

Antologia dei loro tre LP realizzati per la Rounder, da una delle più note band revival degli anni '70.

-Clyde Davenport, Clydescope (County 789, LP)

Bellissimo e brillantassimo LP realizzato da un magnifico anziano violinista e banjoista di Monticello, KY.

-Camp Creek Boys, Camp Creek Boys (County 709, LP)

Questo disco registrato nel 1967 può essere considerato la quintessenza della string band music appalachiana. Questo gruppo comprendeva personaggi storici e indimenticabili come Fred Cockrham e Kyle Creed.

-Sam McGee, Gran Dad Of The Country Guitar Pickers (Arhoolie 5012, LP)

Un disco d'incantevole bellezza per uno dei pionieri della chitarra country, inciso fra il 1969 e il 1970. Qui sono presenti nuove versioni dei suoi vecchi classici chitarristici: Railroad Blues e la bellissima Buckdancer's Choise, lontani mille anni luce da quell'esercito di anonimi e impersonali chitarristi moderni.

-Frank Hutchinson, The Train That Carried My Girl From Town (Rounder 1007, LP)

Incisioni d'epoca per un leggendario chitarrista finger-picking che amava follemente il blues. Come Sam McGee possedeva uno stile unico ed originalissimo che nessuno oggi potrebbe ripetere.

-Leake County Revelers, Saturday Night Breakdown (County 512, LP)

Furono la più illustre e versatile string band del Mississippi, con un repertorio estremamente vario; i loro punti di forza erano il bravissimo fiddler Will Gilmer dallo stile limpido e raffinato e il pregevole mandolinista R.O. Molsey.

-Tommy Jarrel & Fred Cockerham, Tommy Jarrel & Fred Cockerham (County CD 2702)

Impossibile compilare una discografia old time senza inserire qualcosa di Tommy Jarrel. Questo disco presenta una serie di buoni duetti fiddle-banjo con il cugino Fred Cockerham nella più pura e schietta tradizione montanara.

-Double Decker String Band, Sentimental Song, Old Melodies (Fretless 160, LP) e Evolution Girl (Marimac 9021, solo cassetta)

A mio giudizio, una delle migliori e più originali band del revival, dotati di un suono inconfondibile e di un brillante impiego dei 'banjoidi', molto ampio anche il loro repertorio che spazia in diversi stili.

-Doc Watson, Old Time Music At Clarence Ashley's (Fokways 400029/30, doppio CD)

Questi lavori ci consegnano il Doc Watson più vero, in compagnia del banjoista tradizionale Clarence Ashley e di altri musicisti; sono inclusi tantissimi classici come: Little Sadie, Daniel Prayed, Willie Moore.

-Luke Smathers String Band, Mountain Swing (June Appal 024, LP)

II mountain swing è una rara miscela di old time mountain music con popolari motivi swing degli anni '30 e primi '40. La Luke Smathers String Band era già attiva nel 1930 e continuò fino al 1943; ricominciò di nuovo a suonare nel 1968. Questo album inciso nel 1977 ce li riconsegna in forma smagliante, accompagnati dal nipote Charles Gidney e da un entusiasta David Holt che firma anche le belle note di copertina.

Antologie:

-Traditional Fiddle Music Of Mississippi Vol. 1 (County 528) e Vol.2 (County 529)

Due bellissime raccolte dedicate a 8 string bands fra le più significative dell'epoca. Conosciuto quasi esclusivamente per il delta del blues, il Mississippi ha invece anche un'importante tradizione di musica rurale bianca. Fra le bands presentate ci sono i famosi già citati Leake Country Revelers e il meraviglioso duo Will Narmoure e S.W. Smith rispettivamente violinista e chitarrista, tutti i brani inseriti nelle antologie sono realmente splendidi.

-Old Time Fiddle Classics Vol.1 (County 507, LP) e Vol.2 (County 527, LP)

Come indica il titolo, qui sono contenute alcune grandi performance di celebri fiddlers degli anni '20 e '30, sono inclusi maestri del livello di Doc Roberts, Lowe Stoke e molti altri.

-Georgia Fiddle Bands Vol.1 (County 514, LP) e Vol.2 (County 524, LP)

Ottime collezioni dedicate a una regione fra le più importanti per l'OTM. Molti sono i brani notevoli, ma nel primo LP vorrei segnalare una stupenda versione di Soldier's Joy degli Skillet Lickers, con uno stupefacente Ted Hawkins al mandolino.

-Texas Farewell (County 517, LP)

Incisioni d'epoca per storici fiddlers texani. Sono presenti inoltre Eck Robertson e i mitici East Texas Serenades autentici pionieri che suonavano una musica pre-western swing.

-Visits (Heritage 33) e The Young Fogies (Heritage 056)

Questi sono due dischi doppi realizzati e prodotti grazie all'iniziativa di Ray Alden, musicista ed entusiasta cultore di OTM. Il primo presenta in un disco i vecchi maestri e nell'altro i giovani seguaci, mentre The Young Fogies può essere considerato la bibbia dell'OTM revival, infatti sono presenti nei 41 pezzi del doppio LP le string bands e i solisti più importanti dell'attuale scena. Ciò dimostra come questa musica avrà un futuro garantito anche nell'imminente ventunesimo secolo.

-Old Time Music On The Air (Rounder CD 0331)

Questo CD è praticamente il seguito del fondamentale The Young Fogies (ristampato recentemente in CD dalla stessa Rounder, però con solo 29 pezzi), e sono inclusi artisti come David Holt, Mike Seeger, Double Decker String Bands: insomma un buon punto di partenza per chi non vuole rischiare troppo.

-Mike Seeger & Friends, Fresh Old Time String Band Music (Rounder CD 0262)

Anche questo CD può essere consigliato tranquillamente ai neofiti, infatti sono presenti le bands con lo stile più innovativo e l'approdo più moderno al genere, nomi tipo: The Horseflies e gli Agents Of Terra ...il titolo, del resto, è abbastanza esplicito.

-Echoes Of The Ozark Vol.1 (County 518, LP)

Primo disco e a mio avviso il migliore di una serie di tre volumi rivolta all'area dei monti Ozarks, con string bands dell'Arkansas oggi dimenticate, ma tutte interessanti.

-Old Time Mountain Ballads (County 511, LP)

Ottima collezione di ballate montanare che comprende topiche gemme: Willie Moore e Pearl Bryan di Burnett e Rutheford, Dailing Cora di B.F. Shelton e tante altre interpretate da personaggi immortali.

-Mountain Blues (County 511, LP) e , Mr. Charlie Blues (Yazoo 1024, LP)

II blues suonato da musicisti rurali bianchi, imperdibili tutti i pezzi chitarristici di Sam McGee, L.K. Sentell, Frank Hutchinson, Dick Justice, ma anche tutto il resto non è da meno. Il risultato non è assolutamente una piatta e sterile imitazione dei modelli neri, ma acquista un sapore bianco old time e una straordinaria, originale espressività; ascoltare per credere l'incredibile Careless Love di Jimmy Tarlton con un superbo lavoro della sua slide. Per chi non riuscisse a rintracciare i succitati LP può affidarsi senza indugio al doppio CD White Country Blues (Columbia 47466) pure eccellente.

-Mountain Banjo Songs And Tunes (County 515, LP)

Dopo tante raccolte di fiddle bands, la geniale County ci offre una stupenda collezione che documenta la tradizione banjoistica, soprattutto, ma non solo clawhammer style, sono presenti anche altri stili: nella sua versione di Home Sweet Home straordinariamente simile a quella di Earl Scruggs.

Frank Jenkins usa uno stile chiaramente influenzato dal classical style popolarizzato da Vess Ossman (1868-1923) e Fred Van Eps (1878-1960) nei primi anni del secolo.

-Ridin' In An Old Model T (County 545, LP)

Solitamente l'immagine delle old time string bands è associata alle fiddle-tunes, invece in questa collezione sono incluse string bands dal repertorio eclettico e inusuale: ragtime, early jazz, blues, Hawaii ma anche altre cose. Un altro aspetto singolare è la provenienza geografica di alcune bands: nord Alabama e sud-est Missouri, due regioni purtroppo poco rappresentate dalle incisioni dell'epoca